在汤加心情郁闷就看了几部片子，《投名状》、《色戒》、《爱情呼叫转移》、《I am legend》和《出埃及记》。
前三部不太想评论，尤其是第三部，相当快餐，说起老戏骨葛优，以前的很多画面都看得出那是个经历过沧桑的戏子，把真情压在心底，最后和眼泪一起迸发。
第四部的可取之处在于简单的情节构架下烘托出的气氛，相比那谁谁拍的《世界大战》要好得多。
喜欢Will Smith是看了《当幸福来敲门》以后，我比较习惯那样的眼神，深邃而不华丽，坚定而不呆板。
不过相比之下，这个题材拍个连续剧会比较好一点，尽管会透支制片方的预算，但两个小时不到就匆匆收了尾，会使人感觉有些唐突。《人类之子》似乎也是如此，但这两部都是相对还凑合的，也是这几年科幻片的大致方向，毕竟人们终于开始放弃《后天》和《未来水世界》这样的类似题材。
人们总是拍着种种的世界末日来试图警醒自己，但可能在走出影院的时候脑中留下的只有强烈的视觉冲击而不是沉思未来的可能。在如此冰冷的世界里，哪怕正午的阳光再多温暖，也鲜有人走上街头，走到南街海港。
只是看到了在人类最后的日子里，所有繁华都不可避免地开始荒芜，这种力量无可阻挡。
我想如果最后结局还是那么凄惨的话，可能会更有说服力，但别忘了这是好莱坞式的商业片，所以必须有救世主，搞不好他还非得意外壮烈一次。
这里要说的是最后一部。
看的时候只觉得光线很暗，是一部晦涩之作，但感觉却异常地好。
和《伊莎贝拉》有着相似的悠悠钢琴声，自始至终流淌着，彭浩翔似乎也希望把观者拉入自己的意识流里，起码在一个主题的音符里，就算事件再多，细节再碎，都可以被自己合理解释。如果没记错，《21克》也是这样的。
镜头分寸也把握得很好，表现在丝毫不让你感觉到这是他特地呈现给你的内容，当然里面也有太多在空间和景物上特意设计以暗示情节的地方，很耐人寻味。
我有时候就会觉得，属于我的电影就应该是不吵不闹的慢拍子，像杯鸡尾酒，最美妙的感受潜藏在杯底，慢慢呈现。而这几年国内的哪部大片不闹得人心烦？
我很惭愧至今没读过圣经，尽管我知道这题目是出自《旧约》里的重要一卷，讲述了希伯来人同古代阿拉伯人之间的矛盾起源。
里面的镜头转换很多时候也揭示了人物性格和周遭环境的映射，不少人用了荒谬来形容这部片子，却不知这些怪诞而并不那么格格不入的设计原自剧本本身的智慧。
蒙太奇语言和视觉叙事也运用恰当，尤其是回过来说詹妻曾经杀人的培训与实践过程那段。所有表达都浸没在流水般的琴声里，色彩如暗黄的老照片。
其实里面美女不少，但后来发现刘心悠不那么耐看，后半段温碧霞的很多细节却是很棒，女人演戏时的动作往往没有男人来得大，所以神态就能决定水准。
很多时候看完好片，可能会忘了什么，但起码我会觉得电影本该就是那么纯粹。