虽然我很不喜欢关岛机场，但让我记忆犹新的两次感动都发生在这里，都发生在午夜。
第一次是刚去密克的途中，第一次出国使我对填表和出入境手续一无所知，下飞机的时候我甚至没有拿表，一个来自台北的工作人员帮了我，她帮我填了表，帮我和移民官交涉，让我可以顺利出境重新Check in，帮我把违禁的食物申报，最后一路送我到了登机口，当我表示感谢时，她只是说这里很少来中国人，遇到了就觉得格外亲切。
第二次在刚才，大韩的一位工作人员，帮我顺利处理了安检无登机牌问题，又去帮我找到行李最后check through到香港。晚上他忙了几个小时，我等了几个小时，最后他带了另一个工作人员把到香港的行李牌交给我时，我和他握了手，他回敬的是一个标准的45度鞠躬和一句中文谢谢。
两次相同的是，我不知道他们的名字，每次我想表示感谢的时候，他们都已走远。
温暖犹存。

 

7时 首尔仁川机场 （PS：这个机场的风格一直是我认为最简约的）

写这篇的时候，正在关岛机场为了行李和Immigration交涉，C-1签证不允许进入机场公共区，只能在安检门过后的区域活动，而Continental没有把我的行李Check Through。

所以一个人坐在狭长的候机厅里，听着高晓松敲字。过道里都是水彩壁画，描述了勤劳的关岛人民怎样在一面荒芜上建造自己的家园。

我是个喜新厌旧的人，得不到和已失去，对于我来说似乎前者永远比后者更重要一些，怀旧的本质是怀念过去没有上演的抽象画面。所以我的梦境始终无比绚烂。

这样往往会更让人失落，因为眼睛里总是那些遥远的美好未来或已失去的没有得到的美好过去，而身出在本能够做得更好的现在。无比矛盾的命题。

曾经在学校里写过无数次关于理想的课堂作文，为了拿高分扯下弥天大谎，没有去捉摸这名为理想的东西，确实如此让人活地艰辛。

小学时，理想对于我就是去算出一些无人能解的题，因为那时的天真注定了分数和成就感成正比的假命题，后来失败了。

初中时，理想对于我就是去证明自己如果成绩不那么好也有权利去做一些自己沉迷的事，后来又失败了，事实证明那是一段最惨淡和无奈的时期。

高中时，理想对于我就是希望能开开心心过日子不必为那个最后的考试去过多担心什么或是有一段美好的恋情，结局又是一次失败，高中三年给无数人印象深刻，对于我浮生一梦。

大学时，理想对于我就是去把那些前十七年没有考虑过的问题都考虑清楚然后再把后十七年的未来考虑清楚然后再找个活填饱自己的胃。结果只完成了最后一件，却依然无比匆匆地过了四年。

现在，有些不敢去给自己的一些想法冠上理想之名，把一件事情放的不那么高，没有完成的遗憾也就不那么重，我也学会了和自己讲价和妥协，也学会了在很多无助的夜晚赶紧睡去，而不做貌似多余的思考。

理想有时太沉，有时已无关紧要。追逐理想的人，匆匆老去而毫无察觉，也是一种幸福。

几个月前，回国对于我，就是理想。走一些山，只为了看那片明净的天，也是理想。在爱的时候，在黄昏时把一些歌唱给她，更是如此。

楼下的行李盘里，我的箱子应该还在那里孤独旋转，一层楼两个世界，有时候对于理想，我们也学会去假装乐观。

碟影重重3 The Bourne Ultimatum
对Bourne系列，我一直找不出太多形容词来评价。第三部给这个系列完美地收了尾。
一部独孤行者的盛宴，直到最后一刻，女孩嘴角扬起的笑，让我释然。
没有什么多余的时刻，硬朗的作风从头至尾，淡蓝色海报上，一个人面朝安静的纽约港。
对于这个男人来说，他的生命中有太多安静和需要安静的时刻，未来也是。
MOBY用伤感的旋律和歌词，向我们诉说了一个特工面对宿命时的无奈心情。
感同身受，是最大的安慰。

 

太阳照常升起
互联网上很大的争议来自于它的可懂性。我不愿去探讨这个问题，是因为电影从某种程度上说就是属于一个人的东西。
姜文对此的解释是如果一部影片能引起人们的思考和讨论，这就是一个好的标志。尽管他是这样给了自己一个台阶，但我认同这个观点。
周韵谈起他的丈夫在剪辑合成和影片后期处理的黑屋岁月时很感慨，拍阳光灿烂的日子那会也是如此。
我认为理想状况下，导演就应该只是去拍电影，并不需要对媒体去解释和论证什么，时间是最好的标准，这会让我想起库布里克。
毕竟很多出色电影的背后不会缺少演员落寞的身影和惨淡的票房。
关于所有的细节，虽然很难全部拼凑，但我更愿意把它分解成一些小故事，而不仅仅是象征着女权主义崇拜的作品。
智者见智，或许把一个主干已经成形而更多细节需要探讨的电影放在多年之后再来谈论更为合适，会更心平气和。
至于谁谁在幕后把谁谁的肚子搞大了，这并不是我所关心的，因为我们只是在谈电影。

 

爱情呼叫转移
消遣用的作品。放生了没有任何涵义，因为该存在的问题只是被导演提了出来，却没有真正的解决方案。
希望男主角的最后一段爱情不会是像片尾的烟花一般。

 

国王班底 All the king's men
需要再看几遍，另外政治片更难评论。

 

不能说的秘密
一直怀疑这个导演的名字是不是别人硬带在周同学的头上的，从主线情节看，尽管存在很多细节疏忽和硬伤，但比起曾经主演的头文字之流是精彩了许多，蓝色大门是一部干净的电影，后来的盛夏光年就差了一些，干净不仅仅在于画面，更在于情节和人物刻画。但对于这部片子里的演员表现，会有一些些失望，可能长大后的桂伦美不适合再重新表演那样的角色了吧，怎么说呢，还是个不错的故事。

 

身为人母 Little Children
类似于美国丽人和阳光小美女的感觉，这样的片子会让人把心一沉，重新面对中产阶级的家庭危机。
我一直很拒绝这样的未来，所以我不知道自己在这些画面降临到我的未来时的感受。
从某一天起，寻找快乐就变得不是那么容易的时候，每个人都变成了片中长大了的child，都有这属于自己的执著和脆弱。
当沟通变得不再让人愉快的时候，也只有深深的痛才能让这些children重新觉醒。
这样的片子，结束以后我实在不想去想太多。

 

黑色大丽花 The Black Dahlia
一部有关梦想、爱、贪婪和堕落的黑色电影。

 

世贸中心 World Trade Center
的确，除了那句"we will need some good man up there, to revenge this, we will see"，我也没有找出属于奥利佛·斯通的风格，可能他学会了另一种方式表达，并不像华氏911和总统之死一样直接而强烈。
911让更多的美国人体会到了家庭的温馨和亲情的重要，而那两个警察在地下的镜头，家人在家中等待的情景，以及好莱坞擅长的多线抒情风格，让别人也不想去多说什么，对于这场已经过去的悲剧。
也许斯通只想用安静的音乐和曾经的画面让人们自己清醒，然后去做点什么。

 

绿帽子
长镜头充斥全片，后半部的很多内容都让人觉得沉闷。
尽管是国内另类片中的上乘之作，但在编剧上有很大的上升空间。
反复播放的同一首曲子似乎在暗示感情的峰回路转和婚姻的千古无奈。
很多人对于那两个男人的结局有着不同的看法，这人该不该死，这婚该不该离。
一切问题都像更衣室里的顶灯，光影挥之不去。
在很多纠缠不清拉扯不断的问题上，我更希望导演能用直接甚至极端的做法来引发观众的思考。

 

 

总的来说，看电影依然很累人，但在无光的深夜里没有比这更适合的事了。

一切都挺好，就是瘦了不少，照片里可以看得出来。

未来一年还会在悉尼，暂不考虑挪窝。就像连岳说的，工作是为了保障自己求知。

不过正在为11月能顺利回国培训而努力。

在想着回国该见什么人，该做什么事时，却忽然涌上一些莫名情绪。

曾经一起患难的兄弟，除了在上海杭州深圳的那些还能见到，其他的都散落在天涯，开始自己的生活。

可以想象几年之后，从某人那里听到某人结婚生子，听到某人乔迁新居，听到某人平步青云。

而自己，相对他们的生活，始终置身事外。

岛国的生活单调得让人抓狂，有些时候精神反常得让自己都不敢相信。

这总是一个过程，克服了就会好起来，曼德拉在狱中27年精神不死，也是这个道理。

这里四季不分，只有雨旱之分，大半年下来，我早已没有了春去秋来的概念，只依稀记得在悉尼某个深秋的清晨醒来看到鸟儿从床前飞过，突然感觉时光静止。

到现在还没有对哪个城市有想停住脚步的想法，用两个貌似时髦的词形容就是“在路上”和“生活在别处”，但我还是觉得昆德拉并不应该被我们这样解读。

出来太久，对国内的人和事也会渐渐淡漠，那些生命中的昙花一现早已悄悄抹去，而刻画了青春痕迹的相片也开始变成一种遥不可及的记忆。

只记得某年某月，回到校园里，依稀的灯光下是两张稚嫩的脸庞，从她的脸上我看出了离开给她带来的寂寞，那一刻起，我便接受了那个悲凉的事实。

花开花落皆静默。这是小A博客上的标题，在某些时候让我看得温暖又难过。

很久没有写出正经的字，也不怎么会说故事了，见谅。

不过，我更喜欢听故事，从小到大都是。只是现在寂寞的时候，没有人会讲给我听，所以只能一个人翻书看电影或是整相片。

年华还在不断老去，我自制的EXCEL也在不断地提醒我今天已经是第几天了，有时候我无动于衷，有时候我惊慌失措，像个小女生。

对于怀旧的一个解释是现实并不能让人满意，或是精神世界的疲惫和停滞不前。而有时候我会想到，自己是因为找不到精神的寄托而去回忆里苦苦追寻，我很遗憾没能像某些人一样把寄托放在过去的学校里，或是某个操场上，或是某个冬天，哪怕就像东爱里那根刻了他们名字的木柱上。

在发现了自己无可救药地向着一个彻头彻尾的自由和理想主义者前进的时候，有些梦想反而被自己亲手幻灭了。

小菜的总结里有一条，说我还保留某些别人已经自然丢弃的东西，我很开心，尽管我不知道是不是真的如此。

因为不可能每个身边的人都是王小波，不可能每本书都能像黄金时代一样给你安慰。

当哪天我们想到自己已经不再想去改变什么的时候，当觉得那句“世界迟早是我们的”很扯淡的时候，我唯一的希望只是想去找个像FF9里那个叫达利的村子，在里面度完余生。

后来关于“花开花落皆静默”，我才知道本没有这句，大抵意思应该和明代《幽窗小记》中的那句“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒”相似。记得有一次给自己写人生目标时的最后两句是荣辱不惊和坐怀不乱，前者通过努力可以做到，后者只怕是某种美好的愿望了。

从上次出海以后，日子又开始变得平静和单调。

每天下午一点的午饭，八点的晚饭，朝九晚十的工作。

记得在相册里放上出海的照片后，有几张我凝视了很久，回想当时在拍摄时的心情。

那天的浪很大，海水时不时地飞溅到船里和镜头上，全身潮湿而粘稠。

其中一张是舵手的特写，因每当我回头去看他的时候，他的表情始终如一，眼光落在遥远的海平线，双唇紧闭。

出发的路上，他机敏地搜寻着海鸟的踪迹，归航时，他执著地眺望夕阳余晖下的海港。

长期在海上捕鱼的船员和水手都有着相似的性格和眼神，海浪和无声的寂寞让他们坚强而简单。

海是他们生命中的一部分，我也是从海边长大的，也知道那苦咸的海水对于我们的意义。

静水留深，这是老D让我记住的词。

同样的，我也记住了那幅黄昏时的海景，漫天飞舞的海鸟。

它和我最喜欢的HW第三届摄影展里那幅《布莱顿日落》很神似。

我不是叔本华，但每当回忆那些渐渐消失的旧时光，都让我感觉到生命是个注定的悲剧。

而回忆就像天堂电影院里遗落的旧胶片，有着最美好的片断，对于一个相对美好的生命，就应该有朝花夕拾的过程。